potrefena_husa

Řeknu vám, byla jsem v šoku. To město snad ani nemá starosty. Nejspíš jim ani stát nedal žádné finance. Děs a hrůza, jak tu zámek chátra. Jen se koukněte na jeho vstup.

Alfons Maria Mucha (24. července 1860 Ivančice – 14. července 1939 Praha) byl český malíř a designér období secese. Stal se známým téměř přes noc díky divadelnímu plakátu Gismonda (1894–1895), který si objednala pařížská herečka Sarah Bernhardt. Herečka později uzavřela s Muchou smlouvu a on pro ni a Divadlo Renesance v Paříži vytvořil ještě několik dalších plakátů.

plakát z roku 1909 zobrazující Maude Adams jako Johanku z Arku

Cyklus dvaceti monumentálních obrazů Slovanské epopeje namaloval Alfons Mucha z hlubokého přesvědčení o nezbytné znalosti historických kořenů a osudů národa pro jeho další zdárný vývoj. Svému předsevzetí zasvětil druhou polovinu svého života a dílo věnoval hlavnímu městu Praze. Na obrovských plátnech (často až 6x8 m) pracoval v letech 1911 - 1928 a představil na nich dramatický průhled do dávné minulosti Slovanů, elegické náměty z doby husitství, přelomové historické události i velkolepou slovanskou apoteózu. Akcentoval myšlenku vzdělanosti a i válečné scény byly meditací nad zmarem a zkázou. V roce 1963 byla Slovanská epopej dlouhodobě zapůjčena do zámku v Moravském Krumlově.

Ráda bych vám ukázala atmosféru výstavy. Jedinečnou velikost obrazů. Fotit v těchto prostorách je zakázané, proto jsem použila fotky stažené z netu.

I když jsem smutná z toho, že se tomuto dědictví stále nedostává lepších prostor, přesto jsem z výletu odjížděla s krásnými pocity. 

Obrazů je celkem dvacet. Zmíním alespoň jeden. Zrušení nevolníctví

Svobodná práce - osnova národů - rozměr 8,10x6,10 m

Carské Rusko vstoupilo na cestu kapitalistického vývoje mnohem později než jiné země. Vláda, oslabená porážkou v Krymské válce (1853 - 1856) a otřesené selskými bouřemi proti statkářům, byla nucena provést určité reformy. Selskou reformou byl položen základ průmyslového rozvoje země. Bez svobodné práce nebyl možný další pokrok v zemědělství i průmyslu a nevolnictví, ve kterém vězelo 47 milionů obyvatel, bylo již neudržitelné. Uvolněné pracovní síly mohly potom přejít do vznikajících továren. Dne 19.2.1861 (3.3.1861), v šestém roce vlády cara Alexandra II., byl vyhlášen "úkaz" zrušující nevolnictví. Obraz zachycuje studené únorové dopoledne na Rudém náměstí v Moskvě, před chrámem Vasila Blaženého. V pozadí po stranách se tyčí kremelské věže. Vpravo od chrámu - postaveného v 16. století prvým ruským carem Ivanem Hrozným - je kulatá tribuna, ze které po vyhlášení carského "úkazu" s ikonami odcházejí oficiální osobnosti. Na náměstí zůstává vesnický a městský lid, a jak je zřejmé z výrazu jejich tváří, chápe každý po svém získanou svobodu. To zejména vyjadřuje výraz obličeje postavy v kožichu s vysokým kloboukem, stojící v levé spodní části obrazu. Za věžemi historického chrámu maluje umělec v zimní náladě krajiny jen slabý sluneční svit jako symbol, že tehdy v roce 1861 ještě nevyšlo prostému ruskému člověku slunce skutečné lidské svobody. Negramotné mužiky statkáři utlačovali dále. Museli zaplatit "výkup" a jako nájem za pronajatou půdu od statkáře mužik nejčastěji odváděl polovinu své sklizně - to je tzv. práce na polovic. Mucha tento obraz namaloval v letech 1914 - 1915, po návratu ze své studijní cesty do Ruska v roce 1913. Svůj původní záměr, namalovat "Zrušení nevolnictví" jako slavnou historickou událost, změnil, když poznal útlak a nízkou kulturní úroveň prostého ruského lidu.